浮雕龙盘手表(浮雕金龙手表)

以前知道宜兴均陶或均釉仅限于花盆、储粮坛和陶台等日常物件(图1），它们釉面漂亮、稳重、耐用，但不知道器物表面的黄色装饰图案是怎么弄的，更不知道还有拇指堆花技艺，花了功夫研究后很有收获。

图1均陶物件

宜兴均陶是指宜兴均山一带生产的带釉陶器，早在宋代就闻名于世。均陶与宜兴陶都的紫砂、青瓷、精陶、美彩陶并称为陶都"五朵金花"，它以其特有的“均釉”和“堆花”著称。

“均釉”由太湖流域、丘陵地带铁、钙含量高的本地土釉配制而成。

“堆花”原称贴花，是用不同于坯体的其他泥料，粘贴在陶器坯体表面形成图案或图形的一种装饰手段。由艺人运用拇指技巧和手腕功夫在均陶胎体上进行堆贴，经施釉和干燥后，由高温氧化焰烧制而成，烧制温度在1200℃左右。

到了八十年代中期，宜兴均陶堆花工艺从“平贴法”创新出了“半浮雕堆贴法”、“立体浮雕堆贴法”，也逐渐与紫砂陶相结合(图2)。

均陶制作技艺在2014年11月，被正式列入第四批国家级非物质文化遗产名录。

图2紫砂堆花

均陶堆花精品釉色绚丽，胎质坚韧，画面层次分明，构图意趣盎然，具有极高的艺术鉴赏价值。

1、龙盘特征

此均陶堆花龙盘(图3)，直径33厘米，敞口弧壁，背面双道圈足，

图3均陶龙盘?半浮雕堆贴工艺

未施釉。堆贴着凶猛的青色五爪龙，龙眼圆睁，龙口大开现红色龙舌，龙须飘逸二侧，龙角及鬃毛后扬，鳞甲浓淡有序，龙爪形体曲张，充满力量，龙的形态威猛(图?4)。

图4龙头

龙的形象为头似驼、角似鹿、眼似兔、耳似牛、项似蛇、腹似蜃、鳞似鲤。堆贴泥料有别于盘体胎泥，用白色泥料堆贴龙须、眼、牙、爪、背鳍、腹甲、祥云等。

龙盘的釉层较厚，釉面莹润，浅酱色，有开片现象，龙爪部边缘呈现天蓝窑变，边缘还贴有“方园牌商标”(图5)。

图5方园牌商标

细细观察，作品的贴花充分展现了搓、捻、抹、揿、捺等拇指技法痕迹，仅在头部的鼻头、下巴、眉间等处使用了小工具。

2、作者简介

龙盘背款是潘友芳篆体印章(图6)，潘友芳是江苏省陶瓷艺术大师，她1945年出生于宜兴均陶堆花艺术世家，根据在2017年3月拍摄的《宜兴均陶堆花潘友芳》的视频中自述介绍，她从小就从事均陶堆花技艺，12岁跟着其父潘三大做堆花，主要是用平贴法贴龙缸，她的创作题材广泛，作品曾获得第九届全国陶瓷花盆创新评比金奖、中国传统工艺美术精品大展铜奖等。

图6潘友芳印章

潘友芳的职称和主要荣誉称号有：江苏省陶瓷艺术大师（2016年第二届）；正高级工艺美术师；江苏省陶瓷艺术委员会会员；无锡市级非物质文化遗产代表性继承人；宜兴均陶堆花史上第一位有记载的女艺人；曾获国家轻工业部授予的“工艺美术突出贡献”荣誉称号。

(2)创新堆贴法出现年代

龙盘采用了半浮雕堆贴法。据文献介绍，宜兴均陶工艺厂的李守才大师等?，在1985年12月创作无锡市锡惠公园大型壁画“九龙壁”时，创新出了“半浮雕堆贴法”，后又创新出了“立体浮雕堆贴法”。

(3)方园牌商标使用年代

龙盘右上边缘贴有方园牌商标，根据介绍，方园牌的商标是在1981年由谭泉海等人设计，江苏宜兴紫砂工艺厂(一?厂?)注册使用，当时因为紫砂二厂的设立，一厂为了与二厂的产品有所区别。

方园标(白标)使用期约1987年—1992年。其中纸质白标上面没有塑料膜的，约在87-88年间使过。按理“方园牌”商标是紫砂一厂的专用商标，它是紫砂器的防伪标签，它出现在在了宜兴均陶工艺厂的作品上，有点不可思议，但发现网上另一件同类龙盘中也留有曾贴过“方园牌商标”的胶水痕迹(图7)。咨询朋友答复是：相当于“中国宜兴”的印章，后来它就是一个地方品牌。

图7曾贴方园牌商标的龙盘

（4）龙盘底部印章

宜兴陶业在80年代初开始，允许陶手使用自己的名字作为底款，促使陶手尽情发挥创意，创作出有自己特色的作品。也正是因为这样，宜兴的陶制品开始进入了百花齐放的新世界，与之前形成了鲜明的对比。此时期的章款以个人名款为主，百家争鸣。

综上四方面所述，此龙盘创作年代应该是八十年代中后期，属于宜兴均陶工艺厂堆花特艺创作室的早期作品，它是工艺创新的成果。

上世纪九十年代末，均陶行业曾一度陷入低谷，从业人员转行至紫砂艺术。经过数位大师坚持传承发展，如今的堆花工艺更加精湛，细部处理更加精细。

宜兴均陶堆花工艺是一种独具特色的民间传统技艺，它以陶工的手指为笔，以陶器的缸胎为纸、以陶土泥为墨，熟练掌握每种陶泥的特性。灵动的大拇指运用各种堆贴技法，有力地实现了堆花装饰的至趣意境。

鉴赏这样的物件，能提高自己的知识。多多欣赏非物质文化遗产的作品，对保护、传承和发展非遗文化具有推动作用。